1975. La verdad sobre el caso Savolta. Eduardo Mendoza
Eduardo Mendoza vivió más o menos alejado de la literatura. Ejerciendo como traductor en las Naciones Unidas (NY). La inspiración para su primera novela “la verdad sobre el caso savolta” le vino en parte haciendo una auditoria (recomponer las cuentas de una empresa a partir de documentos sueltos).

Narra fundamentalmente una historia de misterio, opresión y amor encuadrado en los años de la IGM (1914-1918) y posteriores. Una empresa dedicada a la fabricación de armas (Savolta) florece por las exportaciones de los periodos mientras explota a sus trabajadores. En la fiesta de año nuevo de los Savolta el patriarca y propietario de las fábricas es asesinado. El quid es resolver el caso.

Supone la superación del experimentalismo de los 60 y la novela de denuncia social de los 50, mezcla sus géneros y técnicas: combina en la primera parte varias fuentes narrativas, por ejemplo, (narrador-protagonista que es Miranda, narrador omnisciente y documentos del proceso judicial).
Aparecen el estilo directo, el indirecto y el indirecto libre.

Juega con el tiempo. El narrador omnisciente narra la fiesta de fin de año en casa de los Savolta. Javier Miranda narra su historia desde el principio. Los documentos sueltos completan la historia. Además de estos tres puntos de vista la narración va dando saltos hacia delante y atrás.

La estructura está basada en intriga, amor y demás basado en la novela popular y comercial de la época. Toma además influencias de la novela de detectives, rosa y hasta del cine (similitud con “el padrino” la primera y segunda parte de Francis Ford Coppola.

El humor atempera la inverosimilitud de algunos momentos. Hay numerosas escenas con tinte valleinclanesco, como las que se suceden en tabernas o alrededor de Nemesio Cabra.

La estructura es tradicional y a la vez novedosa. En la primera parte el lector se desconcierta conforme se suceden documentos de todo tipo. Se va simplificando en la segunda. La novela llega hasta la máxima sencillez de la novela tradicional.
Así se la considera una novela-bisagra: entre el experimentalismo de los 60 y 70 y la novela tradicional actual.

El lenguaje se mueve en distintos registros y estilos dependiendo del narrador (ficticio) de cada parte. Destaca el estilo de la parte de Miranda: su uso de la lengua es extremadamente formal, con un sabor añejo y pasado de moda. Depende también de la situación, con las clases más bajas abunda el vocabulario incorrecto y soez. Aparecen términos exclusivos del lenguaje literario ya en desuso cuado se escribió.

Aparecen personajes como un comisario de policía que aclara los crímenes, Nemesio Cabra (un loco que tiene algunas pistas), Lepprince (un hombre impetuoso que mueve los hilos para enriquecerse), Javier Miranda (protagonista, que no tiene el empuje suficiente pare enfrentarse al anterior) y dos mujeres muy diferentes: Maria Rosa Savolta y María Coral, que se convierten en los ejes de la sórdida trama de sexo y ambición.
Suelen estar caracterizados a través de un detalle físico o moral (el gordo Cortabanyes y el fortachón Max) así como relación entre su postura y su nombre (el principe, el que mira sin participar, la cabra…).
Se caracterizan mediante el uso que hacen de la lengua. Sobresale la vulgaridad de las conversaciones de los nuevos ricos de la burguesía barcelonesa.
Son retratados a través de las opiniones de otros personajes o de las suyas propias.
MIRANDA es un personaje eje entre los poderosos y desfavorecidos. Comete las mismas injusticias que los primeros pero de la misma manera las sufre. Es el vehículo de varias tramas.

Las clases sociales que destacan son:
- los nuevos ricos, superficiales e hipócritas, incultos…
- los aventureros dispuestos a cualquier cosa por acumular fortunas.
- Obreros explotados
- Policías al servicio de las clases adineradas
- Políticos y abogados con salarios de ricos.

Se vendió y se vende muy bien, lo que orientó a las editoriales a buscar nuevos Mendozas. Se hallan las claves para el regreso a la literatura tradicional en los 80 y 90. Así se recupera el público lector mayoritario ávido de novelas entretenidas y sencillas, hasta hoy.